Ракрасить глобус Украины. Южный берег Крыма: лирический поп-арт с пальмами поверх

А вот в сфере современного искусства результаты у наших соседей вполне себе позитивные. Европа заметила и оценила феномен украинского контемпорари арта – он неплохо котируется на международном уровне. Критики обращают внимание на витальность и даже лихость малороссийского постмодерна, связывая это качество с национальным темпераментом и распространившимся по обе стороны Днепра "вирусом свободы".

Одним из тех, кто ковал и продолжает ковать местную "художественную идентичность", является как раз Олег Тистол, герой нынешнего московского вернисажа.

Начинал он еще до перестройки, в те самые "колониальные" годы, когда украинское искусство было "зажато в тисках фольклора и соцреализма" (цитата из каталожной статьи). Между прочим, утверждение довольно справедливое. Потому неудивительно, что новая генерация художников на излете имперского строя принялась выстраивать другие культурные модели. Пожалуй, главное отличие от московских арт-процессов того времени состояло в том, что имперская атрибутика здесь не изживалась путем пародии, а чаще всего игнорировалась. В этом смысле показателен многолетний проект Олега Тистола "Украинские деньги", начатый еще в 1984 году. Тут нет и намека на советские символы, в постмодернистскую игру вовлечены собственные исторические ресурсы – вроде легендарной Роксоланы, ставшей супругой турецкого султана.

Этот проект из формата печатной графики постепенно разросся до больших холстов и инсталляций.

Появление в обороте реальных карбованцев автора не смутило.

Можно сказать, что с утверждением всех положенных атрибутов украинской государственности его работы стали все больше походить на классический поп-арт. Иначе говоря, ироническая рефлексия Олега Тистола обратилась к разного рода клише и стереотипам – не для того чтобы с ними бороться, а чтобы их по-своему уложить в сознание.

Этому посвящен и совместный с Николаем Маценко проект "Нацпром", где обыгрываются "новые украинские мифы", и цикл картин "Телевидение", изображающий стоп-кадрами новостные "говорящие головы" с разных каналов. Кстати, эстетика в последнем случае применена занятная: эти скриншоты автор не воспроизводит с дотошностью, но и не окарикатуривает, а просто расставляет живописные акценты, которые переводят сюжет в почти абсурдистскую плоскость.

Показательно, что идея этого цикла появилась в ходе "оранжевой революции", когда вся Украина затаив дыхание следила за событиями на телеэкране.

А в последние годы Тистол упражняется с ялтинскими пальмами, всячески варьируя их в рамках серии "ЮБК" (Южный берег Крыма). Это что-то вроде лирического поп-арта. Основой для холстов или графики служат то бланки бухгалтерской отчетности, то ресторанные меню, то листы из школьной тетради.

А поверх всего – чудо-деревья, которые конечно никаким чудом не являются, но художник на таком понимании пальмы настаивает.

Или упомянуть еще цикл "Горы", где совсем уж в поп-артовском духе изображены вершины Казбека, Арарата, Синая. Привычная романтика гор превращается в полнейшую условность, но из этой условности возникает какая-то иная романтика, сформулировать которую не так-то просто...

Собственно, таков и вообще весь творческий алгоритм у Тистола: взять распространенное клише, приглядеться, повертеть в руках, приделать сбоку бантик, задать непривычный ракурс – и вернуть на место, будто ничего не случилось. Немаловажно при этом, что художник весьма виртуозен в технике и в технологии. Деликатная задача требует деликатного исполнения, и Олег Тистол каждый раз умело справляется. А внешне – та самая витальность и даже лихость "новой украинской волны" и "национального барокко".